剧情介绍
野兔、山鸡、野猫、果子狸、身子还有一窝豹猫但是这些平时在人们眼里非常珍贵的野物如今的吸引力还不如一根树枝这些被迫离开家园的小家伙看到人们并没有理睬它们有些复杂地回头看了看已经被火场淹...即便是游鱼在水里再怎么灵活面对已经所剩无几的活动空间它们也只能是眼睁睁地看着自己被网兜套住被网住的鱼儿自然是不甘心就这样被抓住一个劲地在网兜里面挣扎副宁死不从的模样...
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影片评论
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王征:106.82.151.161尽管惊悚桥段主要依赖老套的Jump Scare但成熟的制作水准确实全程吸引观众注意力天堂中文WWW尤其是对于Negative Space的运用在合适的时机营造恐怖的氛围节奏得当一分扣在结尾的处理本可让女主完成自我和解的角色弧或者断掉循环导演却选择了B级片式回马枪反转使得整部片子显得廉价讲述同样主题的It Follows结尾处理就高级不少 -
涵小囤:210.30.11.339分大部分的视角都是婴儿视角而且整本片子也是按照那本绘本的情节在走而且由于婴儿好多戏很难抓拍就显得更加难得了有一些镜头明显是特效但也不会觉得突兀笑点分布也是渐渐增加一直到工地那场戏大爆发本来看最后的剧情应该是会有baby in china的续集的不过估计因为政治原因就搁浅了 -
伏特加红牛:182.84.113.88很失望本来能深入探讨的社会议题结果改编得如此浅显而滑稽——对三知子在流浪中所遭受的苦难描绘的太过重复而枯燥；同时经理与店长这条线也花费了过多篇幅描述且这两人的角色实在过于脸谱化；最应遭到批判的政府等在片中则几乎完全隐身对政治的批判仅停留在三知子与流浪汉老人的对谈中仿佛作者对问题的核心刻意避而不谈最后结局部分天堂中文WWW对于现实进行happy ending的浪漫化改编固然在一定程度上会振奋人心但本片在此前所出现的种种叙事侧重的问题更多地只会让人觉得这个结局就是避重就轻而不敢于正视苦痛存在的一种逃避更无从谈起改变这样的社会现象乃至整个社会本身这样的作品对于这场三年劫难中那些不幸的逝者们与我们这些苟且的幸存者而言都过于轻飘飘且毫无尊重 -
sei扣麦丽素:61.234.171.154情节设置的简直完美而且丝毫没有让人觉得审美疲劳 -
川西若尔盖:123.232.15.229兄弟两个今年各出了一部优质谍战喜剧效果还成色调处理不错天堂中文WWW关键是OST爽当然还是不如王牌特工的 -
橘子西的小鱼:123.235.72.1272011.1.6 自己厌世 You pay the price of driving, I pay the price of fear. -
草莓味病患:61.234.5.1346/10经常用时间的纪录构建影像延绵的直观感受譬如二人坐在车中谈话或在河边长椅上观赏日落固定摄影取代人的眼睛纪录了后座上女孩逐渐睡醒、太阳逐渐落下的过程人物谈论生活琐事来引出过往的潜在时间片段经历着心境改变、特定时空与时间跨度营造的裂缝导演也通过群戏向二人对手戏的过度将更复杂的社会政治、婚姻家庭中爱与不爱的矛盾纳入叙事内容当男主和几位男士谈论将故事中不同角色放在不同时段中重新组合在男女主角走入山洞谈论壁画的年代与现实的时间到二人的情感关系在旅馆体验性生活的吵架中疏远结尾二人配合着玩时间穿梭的游戏镜头缓慢拉远把二人是否重拾情感的悬念搁置着天堂中文WWW可以看出直线顺序的话痨式文本企图用时间话题构建多角度的时间观念但中年人被生活磨平激情的无休止争执单白得令人物难以走出叙事的平面 -
骑着绵羊去流浪:182.87.110.181乔治.克鲁佐的惊险片一个小时多的车程段落使人紧张到胃痉挛如果说希区柯克的影片是“桌下的炸弹”的话乔治.克鲁佐的《自WEI出来的黏糊的可以吃吗》就是“车上的炸弹”炸弹之所在剧中人知道观众也知道却都只能干着急影片在交代环境、人物登场后设置任务以两两为单位的两组人马完成任务中遇到的重重困难为主体使人称道之处首先在于用视听语言对紧张气氛进行精准地营造与把握上影片大量使用特写镜头：方向盘、刹手、油门、档位、轮胎等车部件的特写、牵连绳索的钩子的特写、人物大汗淋漓的面部特写、敲击火柴盒的手部特写、咀嚼烟叶的嘴部特写特写镜头携带着紧张信息在紧密画框中勾动观众的心弦声音处理则少用音乐而多以寂静为主那是“连一根针掉到地上都能听到”尤其是甘油顺着竹签汩汩流入巨石的声音使人恐惧于寂静中忽然爆出炸响 -
想吹口哨我就吹:222.50.220.17为什么让一把不特别的小细嗓子从头到尾唱完一遍《天堂中文WWW》呢…… -
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陀螺耳朵:61.237.66.73“Every place ends up looking like the same” 好怕这句话一语成谶 突然觉得锡兰和贾樟柯有共通点的 （当年标记想看理由的时候写这是“郑秀文最爱的四部电影之一” 她真是个内心孤独的人啊） @百丽宫协信
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